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1win jogos,Experimente a Emoção de Jogos Ao Vivo com Comentários que Desbloqueiam as Melhores Estratégias, Permitindo Que Você Jogue e Aprenda ao Mesmo Tempo..Os saraus eram um dos palcos mais importantes para a música do século XIX, especialmente em seu início, enquanto os espaços de apresentação públicos não se haviam multiplicado. Ao contrário da música de teatro e de igreja, eram animados por diletantes da elite, cujo propósito maior não era musical, mas social, para ostentar a posse de uma cultura refinada. Dessa forma, numa fase em que os músicos profissionais eram muitas vezes escravos ou negros libertos, o que bastava para desmoralizar a profissão, ser um músico diletante era um sinal claro de distinção social.,No campo da dança clássica, em 1928 iniciaram as atividades do Instituto de Cultura Física, que mantinha classes de coreografia, ginástica acrobática e ginástica rítmica, e organizou uma série de apresentações no Theatro São Pedro, as ''Horas de Arte'', que incluíam quadros vivos, danças, cenas de bailados e obras completas, coadjuvadas por um quinteto de cordas e piano. Na década de 30 foram criadas duas escolas de bailados clássicos, uma dirigida por Tony Seitz Petzhold e outra por Lya Bastian Meyer, ambas egressas do Instituto de Cultura Física, numa fase em que este gênero estava ganhando rapidamente o favor do público. Logo peças como ''El Amor Brujo, Coppelia'' e ''Pétrouchka'' já faziam parte do repertório. A repercussão das apresentações foi tão positiva que os compositores locais não demoraram em criar peças nesse formato. Em 1939 apareceu a "Fantasia-Ballet" ''A Bela Adormecida'', de Walter Schültz Portoalegre, e no ano seguinte ''O Acendedor de Lampiões'', do mesmo autor. Luiz Cosme havia escrito em 1936 o bailado ''A Salamanca do Jarau'', mas a peça só seria estreada em Porto Alegre nos anos 40. Também deu uma contribuição significativa no campo da dança a Associação Porto-Alegrense de Cultura Artística, promovendo diversos espetáculos..

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